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确实这把椅子上,有了很多以往中国古代椅子上不常见的特点,这一点就是三井光良也不能否认。

“而严谨的比例关系是现代家具的造型基础,这把玉龙椅的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为均匀、协调,没有多余的累赘,结构上的合理化与造型上的艺术化,充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉,雅而致用,俗不伤雅,达到美学、力学、功用三者的完美统一。”

野田佳彦对这把玉龙椅的点评,让三井贵和和小林恭助颇为认同,而且在他们看来,野田佳彦对这把椅子的评述,好像才更为专业。

“我觉得这把椅子应该是中国明朝时期的作品,因为中国明代家具,可以说是中国古代家具史的黄金巅峰,就算后面的清朝都无法超越的。这一点就和中国清代的玉器,是中国历史上玉器发展的巅峰是一个道理。在经过宋元的初步发展,到了明朝糅合了东西方艺术风格的中国家具,终于发展达到了中国家具设计的巅峰时期。而且在世界家具史上也占有非常重要的地位,这个时期的家具,有着非常精湛的结构工艺和鲜明的民族风格,把设计功能和精神功能有机的融合在一起,它最大的特点是把材料选择、工艺制作、使用功能、审美习惯融为一体,达到科学性与艺术性的高度统一。所以说明朝的家具,才是中国家具史上最巅峰的作品。”

野田佳彦说的是摇头晃脑,三井贵和几个人听得也是头头是道,而且从野田佳彦这番话里,他们也听出了这家伙对中国明朝时期的家具,好像是极为推崇。要不然也不会给出这么高的评价。

当然这些评价,可不是这野田佳彦自己说的,而是国际上那些精研中国古董的专家们公认的。

三井贵和和小林恭助。觉得野田佳彦说的很有道理,可另外一边的三井光良可就相当不乐意了。

野田你怎么个意思?我刚刚所这玉龙椅是清朝时期的作品。你就挑出来和我唱反调是吧?非得说明朝的,怎么着?

你抽我的脸,还上瘾了啊!

“野田君,你不能光凭这这椅子的造型,和线条,就说这把椅子是明朝的吧?”

三井光良斜着眼问野田佳彦到,野田佳彦表现的到是非常的有风度,笑着回答说道。

“当然不是。明朝的家具有束腰和无束腰之分。有束腰的家具方腿直足,或三弯腿或鼓腿,形体敦厚而显得庄重秀丽。而无束腰家具以圆腿侧足为主,造型简练稳重。这两种结构方法,给人以虚实相间、方正稳重的感受,成功地体现出功能性和艺术性融于一体的造型美。其不仅造型美,而且结构比较科学,榫卯精伦,坚固结实。而我们看到的这把玉龙椅,则是典型的无束腰的龙椅。我们看着腿就能看得出来。”

野田佳彦指着这把玉龙椅下面那十条圆腿笑着说道,而三井光良一看这四条圆腿,立刻就闹了个大红脸。

特么的。这么冷僻的知识,老子怎么会知道?

这时候的他,可半点没有觉得自己学艺不精,反而还埋怨这椅子的特点,太过生僻。

而看到这里,三井贵和和小林恭助,其实在心里,已经有些偏向这野田佳彦的判断了。

“而且这个时期的家具大多采用榫结构。其中榫有明榫、半榫、格角榫、长短榫、燕尾榫、圆榫、夹头榫等多种。榫种类繁多,满足不同的连接。工匠们利用细木的坚硬而较小的构件断面,制作精密的卯榫。既满足制作连接的需要,同时使得家具结构天衣无缝。所以明代的椅子。只要是上档次人家用的,几乎百分百使用的都是拼接结构的。而清代的家具,则因为西风渐进的缘故,开始受到西方家居风格的影响,在清朝的中后期,很多家具上面已经开始使用铁定,或者是木头楔子这样的连接件了,甚至到了后期,还有使用胶水粘结的,所以明清时期的家具,在拼接结构上还是有着非常明显的区别特点的。”

野田佳彦说的不温不火,可其实却是在接二连三的抽那三井光良的脸。

他对三井光良的不满,可不是一天两天了,尤其是在知道自己是被这家伙给坑下了台之后。

这个家伙,不光是用阴招,把自己从东京国立博物馆馆长的位置上给坑了下来,还特么的接手了自己的老婆孩子,他不但毁了自己的事业,还毁了自己的家庭。

这完全不亚于杀父夺妻之恨哪!

要不是顾忌这三井家的势力,野田佳彦早就想干掉这家伙很多回了。

可是因为自己的家族还在日本,自己要是杀了三井光良,大不了自己一了百了陪他一命算了,可三井家族难免会迁怒于自己的家族,所以野田佳彦才一直克制着自己对这三井光良的愤恨。

从美国回来之后,他一直忍气吞声,装作什么都不知道,潜伏在三井兄弟的身边,就是为了寻找一个合适的报仇的机会。

现在这个机会来了,他怎么能错过?

而现在这三井光良居然把脸凑过来给自己抽,那就更不能错过这千载难逢的好机会。

他解说的好像是无心,但是三井光良听起来,就好像是这野田佳彦左一巴掌,右一巴掌接二连三的在抽自己的耳光一样。

在看看三井贵和和小林恭助正听得入神,好像对野田佳彦的解释没什么反应,他也不好当面翻脸。

如果这俩人要是不在这里的话,他早就忍不住跳过去狂抽这野田佳彦的耳光了,特么的,什么个狗东西。

居然这么不识抬举,哼,不过就是老子的手下败将而已。

你给我等着,这次的鉴定结束之后,回去老子就特么抄了你的鱿鱼,对了,等回去之后,老子还要好好的草一草你那老婆,非得把那贱人给弄个半死,才能一解我的心头之气。

三井光良很是阴暗的琢磨到,看着野田佳彦说的口沫横飞,他实在是忍不住又问了一句。

“野田君,你不可能光靠着这把椅子的造型,还有线条,以及凳子腿,就断定这肯定是明朝的作品吧?虽然明朝的家具,确实是中国古代家具的巅峰作品,但清朝的家具制作,好像也并不弱吧。而且你又怎么能够保证,这把椅子不是清朝人按照明朝家具的风格,仿制的呢?毕竟这把玉龙椅,上面的琢玉功夫,好像不是明朝人能做的出来的吧?”

三井光良这么一说,顿时三井贵和和小林恭助的心里也升起了疑问。

确实大家都知道说古董家具,那中国明朝的家具确实是顶呱呱,但是说起玉器制作,那中国的清朝,才是最顶峰的时代啊。

而眼前这把玉龙椅,说家具制作方面,那确实带有明显的明朝家具制作特点,但是用的可都是玉料啊,而且这玉料上的图案造像,还有雕工,也都是顶级的,这些特点,到是更加符合清代琢玉工艺的特点。

三井光良这么一说,这把椅子看起来,还真有可能是清朝的琢玉匠师,和家具匠师联手制作的呢。

而野田佳彦当然也看到了三井贵和和小林恭助脸上的疑问,于是就笑眯眯的冲着他们说道:“我当然不是光凭着这把椅子的造型,线条,或者凳子腿就推断这把椅子是明朝的作品的。我之所以说这把一只是明朝时期的作品,主要还是因为这把椅子后背上雕刻的这首诗。”

野田佳彦这么一说,三井贵和和小林恭助立马就凑到了这把玉龙椅的背面,借着房间里的灯光,他们这才看清楚,原来这椅子的靠背的背面,不光是有一副阴刻的图案造像,而且还阴刻着一首古诗。

那图案的造像是一副《寒鹊争梅图》,在看着寒鹊争梅图的雕刻方式,这创作者最开始好像是把这面玉板,当做一面玉屏风来创作的,后来因为这面屏风面积的缘故,才又把它拿来当成了椅子的椅背。

在看这面图案的右上角,还有一首杂诗:“御制十灯屏,司农不患贫。沈香刻寒雀,论价十万缗。”

这首诗的寓意很简单,大概就是在夸自己的雕工如何如何聊得,自己雕刻的这幅图案如何如何珍贵值钱的意思,说的很是简单直白,甚至还带着几分粗俗。

说实话这首诗的意境,和这面玉屏风,以及上面雕刻的图案搭配起来,可显得非常的不搭。

看了之后很容易会让人产生一种,这师傅真是太粗俗的想法。

而三井贵和他们看明白之后,就抬起了头,看着野田佳彦,而这家伙这时候才微笑着说道:“这首诗很粗俗是不是?我也觉得它太俗了,但明朝的庭志《明宫杂咏》上有记述的一首诗,而当初创作这首诗的人就更了不得了。。。”(未完待续。)

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