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大概是好莱坞黑大统领黑的华盛顿方面都习惯了,《吸血鬼猎人林肯》上映之后的工作日,白屋子的例行发布会上,那头现任的大统领阁下,也谈到了这部影片,还认为电影非常精彩。

就像曾经的大统领和议员们谈起《纸牌屋》一样,上上下下对这种片子的恶搞都不怎么在意。

《吸血鬼猎人林肯》在北美走势相当稳健,北美上映的第二个周末蝉联了票房冠军。

这部影片以1468万美元的次周末票房,力压首周上映的《网络杀机》的1138万美元。

上映十天,《吸血鬼猎人林肯》的北美票房轻松突破了5000万美元。

海外方面,这部影片反响也相当不错,甚至超过了北美,海外陆续上映的数十个市场,十天里面总计产出了7215万美元。

相比于影片总计2000万美元的投资,《吸血鬼猎人林肯》可以称得上票房大卖了。

乌维-鲍尔受此鼓舞,干劲十足,计划完成《猎魔人华盛顿》的后期制作之后,立即投入到《雷电魔导师富兰克林》的筹备当中。

系列已经有了一个非常出色的开端,后面只要再有个两三部影片成功,就会形成连带效应。

乌维-鲍尔也不再去当暴雪娱乐的舔狗,远离《魔兽世界》,彻底抛掉了备胎的身份,全部精力都投入到了这个系列电影里面。

不知道是不是某种奇怪的心理作祟,连续半年没有看到乌维-鲍尔登门,暴雪娱乐竟然主动联系了他,让宝哥没事多去暴雪看看。

这个世界,很多人,很多事,往往都是失去了才懂得珍惜。

可惜,宝哥短时间内是没时间和精力搭理暴雪了。

因为那句“人类永不为奴”的关系,罗南也抽时间看了看《魔兽世界》,巫妖王才刚刚愤怒。

颁奖季还在继续,其中的某个奇葩奖项公布了提名名单。

金酸莓奖的提名名单上面,宝哥再次占据多个位置,凭借去年的《生死格斗》拿到了最烂导演和最烂影片的提名。

另外,《变形金刚》也是获得提名的大户,坎蒂丝-斯瓦内普尔获得了最烂女主角提名,擎天柱和威震天各自得到一个最烂男主角和最烂男配角提名。

作为好莱坞圈内出产商业电影的超级大户,相对论娱乐最近这几年,堪称每一届金酸梅奖上面的超级大赢家。

令人啧啧称奇的是,相对论娱乐最近几年同样是奥斯卡上面的超级赢家,已经连续三年拿到了最佳影片小金人。

相对论娱乐今年的重点冲奖项目是《贫民窟的百万富翁》,冲击的主要目标仍然是最佳影片。

最佳导演上,比起科恩兄弟,丹尼-博伊尔并不占上风。

在真正的奥斯卡风向标工会奖上面,《贫民窟的百万富翁》拿到了制片人联盟的最佳影片奖,但导演工会的最佳导演奖却落在了科恩兄弟手里。

使馆影业的专业公关团队也进行过分析,认为本届奥斯卡可能会出现超级分蛋糕的局面。

虽然编剧大罢工还在继续,但颁奖季仍然在进行,尤其电影艺术与科学学院,不可能因为罢工就砸了奥斯卡这块招牌。

进入1月下旬,电影学院公布了本届奥斯卡提名名单。

由于编剧大罢工,惯常的奥斯卡提名午宴取消,改为新闻发布会的形式,由担任嘉宾的杰西卡-阿尔芭宣读了提名名单。

相对论娱乐有三部影片获得了提名。

皮克斯工作室的《料理鼠王》拿到了最佳动画长片的提名。

由于最佳动画长片奖项只有三个提名名额,学院明显不想让这一奖项变成相对论娱乐的内战,另外两个提名名额被《冲浪企鹅》和政治意味浓厚的《我在伊朗长大》所占据。

《阳光女孩》拿到了最佳化妆、最佳原创剧本、最佳女主角和最佳摄影提名。

《贫民窟的百万富翁》成为提名名单中的大赢家之一,拿到了最佳配乐、最佳音效剪辑、最佳剪辑、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳导演和最佳影片七个提名。

所有提名的奖项当中,把握最大的是《料理鼠王》的最佳动画长片,基本上没有悬念。

《阳光女孩》的奖项纯粹看运气。

《贫民窟的百万富翁》首要保证最佳影片。

随着奥斯卡提名名单公布,有种担心开始在圈内外广泛出现,受到编剧大罢工的影响,本届奥斯卡颁奖典礼能够顺利举行吗?

编剧工会公开宣称,如果罢工继续,旗下所有会员将剧集出席奥斯卡颁奖典礼,并且不会为奥斯卡写台词和串词。

时间慢慢拖进了二月份,谈判没有任何进展,各方面的耐心都消耗的差不多了。

尤其电影学院,可以用着急上火来形容,数次充当中间人,想要早日促成编剧工会和制片人联盟达成协议。

但涉及到利益的事,哪有那么简单。

从罢工到二月中旬,好莱坞制片方的账面损失超过3亿美元,编剧工会所有成员的工资损失加起来高达2800万美元。

编剧工会占据绝大多数的普通编剧已经撑不住了,如果不是编剧工会提供部分补助,其中很多人连基本的生活都会成为问题。

生活不仅是诗和远方,还有眼前的苟苟且且。

人没有理想,与咸鱼有什么区别?但只看到理想,连咸鱼也吃不上。

罢工再继续下去,很多编剧真的连汉堡都要吃不上了。

这部人的呼声,在编剧工会内部渐渐得到体现,虽然单个人的话语权较低,但众多人联合在一起,不容忽视。

甚至,有部分人已经开始私底下活动,考虑重新工作赚钱了。

那些有名的编剧确实话语权较大,但离开广泛的编剧支持,根本无法与制片人联盟对抗。

况且,制片人也再次做出了一些让步。

临近二月中旬的时候,制片人联盟与编剧工会的谈判终于取得进展,让人看到了短期内罢工结束的希望。

但编剧工会的上层人物,依然没有放弃那个想法,编剧工会起码要拿到演员工会的待遇。

这是双方最大的分歧所在。

编剧们认为自身是影视项目的关键,但制作方只是把他们当成次要因素。

限于各方面的条件,制片人联盟最终还是与编剧工会达成了协议,但只是一份为期三年的临时协议。

这份临时协议最为重要的一部分,就是编剧工会提高了自身在电影、剧集和真人秀项目里面的固定分成。

比如原先享有的各种电视版权收益,从发行人全球收益百分之一上升到了百分之一点二。

重点还是编剧工会要求的DVD和新媒体收益。

最终,临时达成的协议中,编剧工会的署名编剧享有制作发行方全球收益百分之一的收益分成。

这比制片人联盟之前提出的发行方收益百分之一点五提高了一大截。

另外,每部电影进入DVD渠道,制片方还会支付给编剧总计2万美元的DVD脚本费用。

至于周边衍生品,跟之前一样,编剧工会没有任何分成的权益。

随后,编剧协会举行了会员投票,以压倒性的张赞成票,一致同意停止这场旷日持久的罢工拉锯战,而反对票仅仅为283张。

在各种透支消费的社会里,那些普通编剧能坚持这么长时间,已经非常难得了。

这份为期三年的临时协议签署,也意味着编剧大罢工就此告一段落。

编剧工会向每位成员发送了一封电子邮件,号召大家即刻复工。

“罢工结束了,明日,编剧们将各归其位,一切恢复正常。”

编剧工会也召开了新闻发布会:“罢工并不是我们所期望的,我们只是为了争取在新媒体剧作收入中合理提成罢了。现在,我们取得的成效已经足以使我们在这个数字时代得以立足。”

制片方付出了一定的利益,编剧工会虽然没有达成最初的要求,但谈判的结果已经能让大部分人满足了。

数十年来,编剧们的工作性质并没有发生改变,就是拿起笔杆子进行创作,可是其作品的传播的途径和平台时时刻刻在发生改变,如果说二十年前,录像带是新型崛起的传播势力的话,那么如今正是DVD和网络新媒体。

如果只是因为编剧们的工作方式不曾改变,就拒绝改变报酬方式的话,那明显不可能。

包括罗南和相对论娱乐在内,好莱坞的制作方很清楚这一点。

“这是三十年年来我们获得最好的待遇。”很多编剧接受采访时如此说道。

虽然编剧们如愿的在DVD和网络新媒体等收益中分得一杯羹,但“最好的待遇”这种说法更像是拉锯战后的长舒一口气。

这个为期三年的临时合同充其量只是一个双方的一个心理底线价,编剧工会无法借此改变自身在产业链条中相对较低的地位,制作人联盟的强势也不可能随着罢工而改变。

可以预见的是,未来编剧们还会因为产业链条中的收益和地位问题而罢工。

话说回来,劳资矛盾永远无法彻底解决,除非好莱坞的工会全都变成摆着好看的吉祥物。

随着罢工结束,最先受益的当属奥斯卡,自从去年罢工开展以来,一系列颁奖典礼因罢工而流产,编剧们也开始为奥斯卡颁奖典礼准备串词。

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