但话是这么说, 可朗是《飞行家》的导演，演员出了问题还是需要他去协调的，所以他现在不得不在大晚上时候的打开门陪着一个男人聊天。还好李奥纳多不是本·阿弗莱克，否则的话他还真的要考虑考虑要不要开这个门。
“我觉得我现在的状态有点儿不对。”李奥纳多满眼迷茫的说。
刚进到剧组的时候还好，他还能把握住拍摄的脉搏, 循序渐进的推进，但越到后来他越是感到力不从心，有种被什么东西推着前进的感觉，尤其是在今天跟玛格丽特拍过那场婚礼的戏份之后, 这种感觉就更强烈了。
虽然身边有吉赛尔的安慰跟陪伴, 但他还是避免不了这种焦躁不安，好像整个人都进入到了一种幻觉状态, 既亢奋又萎靡, 情况真的算不上好。
心力交瘁大概就是他现在最大的感觉。
实际上在处理这方面的事情最好的方式应该是去向玛格丽特求助。曾经因为《美国精神病人》而跟丹尼尔·戴·刘易斯打过一段时间交道的李奥纳多很清楚想要从一个已经模拟的非常完整的人格中脱离出来有多难, 真当那些因为入戏太深而导致了忧郁症自杀的人是开玩笑的吗？这需要大量的时间跟水磨工夫去慢慢的摆脱角色的影响。
刘易斯就是这么做的, 所以他的产量才会那么低。但是并不是每个人都是丹尼尔·戴·刘易斯，有那么多的时间去沉淀自己，也有足够的底气抵抗好莱坞的腐蚀。况且即使是这位影帝先生为了奥斯卡也会进行公关呢，哪来那么多的超然世外？
而李奥纳多现在的问题就在于他没有那么多的时间去沉淀自己, 阻止自己的迷失。电影还在拍摄当中呢，他沉淀个毛线啊！
之所以说向玛格丽特求助是最好的方法是因为作为一个被公认的情感表现大师，玛格丽特在情感上面的表现方式细腻而又深刻，经常能够依靠她本身的感染力让别人感同身受。但自己好像却从来没有像很多体验派跟方法派的演员那样让自己受到这种残留情绪的影响，她似乎从不会迷失自己, 也不会让自己沉浸在角色的影响中不可自拔，是好莱坞少数的不会陷入忧郁症中的演技派。
很多人猜测她的健康.生活是不是也是解决这种问题的一种方式，就像是梅丽尔·斯特里普跟达斯汀·霍夫曼这样的老派演员，将电影外的精力放在家庭跟戏剧上面，释放自己的压力跟情绪。
放着这么一个解决问题的最佳好手不去求教反而舍近求远的大晚上跑到导演的房间里面来诉苦，李奥纳多的这种行为确实很不划算，也很...那什么。
但问题是他现在是真的没勇气去跟玛格丽特探讨入戏太深的问题，总觉得去了就是自寻烦恼，还不如不去呢！所以最后他咬了咬牙，跑到了朗·霍华德这里寻求帮助，男人，还是要相信自己的直觉的。
“我当然也会有情绪上面的困扰，在拍完《罗密欧与朱丽叶》之后我的心情很长一段时间都不怎么好，花了一段时间才缓过来。你怎么想起来问这种事情了？”玛格丽特诧异的回答安德莉亚，不明白她为什么会提出这种问题。
实际上要不是她早就经历过很多次的死亡边缘事件的话，要是照着《罗密欧与朱丽叶》中的情绪爆发程度来说早就把自己折腾成忧郁症了。换个正常的十四岁的少女来根本就没办法承受那么多的黑暗跟苦难的情绪。这也是为什么那些影评人纷纷为她在这部电影里面的表现唱赞歌的最重要原因。
因为在人物的饱满度上来说，她确实是做到了把平面化的人物塑造成为了立体式的真实感觉，给朱丽叶这个过去只存在于想象中的完美人物注入了血肉和灵魂，让人不由自主的会受到她的情绪牵引。从这点上来说，她那个影后确实是当之无愧没有什么水分的。
“我刚刚回来的时候看见李奥纳多去找导演了，而且听说他最近的情绪不太稳定。所以你知道的，我挺好奇的，毕竟你好像没有怎么经历过这种困扰。”安德莉亚耸耸肩说。
她对李奥纳多的那点儿小心思也是心知肚明。或者说恐怕除了玛格丽特自己坚定的认为凯特·温斯莱特才是李奥纳多的真爱之外大部分她周围的人都对这点看的很清楚。难道是因为在《泰坦尼克号》里面杰克为了露丝死了？可是《罗密欧与朱丽叶》里面你俩还一起死了呢。安德莉亚百思不得其解为什么玛格丽特明明是那么聪明的一个人怎么就在这个问题上面那么执拗？
“我倒不是没经历过，只不过我在这方面的情况跟别人不太一样。”玛格丽特想了想之后跟安德莉亚解释。
“其实有时候并不是角色本身的情绪在影响人，而是人自己的情绪在影响自己。因为说白了，即使是通过别的方式释放了模拟角色的情绪，但做过的事情总会留下痕迹的。人类的大脑做不到像电脑一样能够随时删除文件，释放空间，所以那些情绪就会在脱离角色之后转变为一些累赘般的繁杂，也就导致了之后的心理变化。这个时候我们就需要一些别的事情来对这些情绪做出分散跟对冲以此来缓解这种后遗症。”
“我之所以不是很喜欢拍摄那种经常需要太过投入感情的电影也是因为这个原因。那对心理健康太不友好了。”玛格丽特说。
她受的虐够多了，没必要重来一回还给自己继续找虐，活得开心才是最重要的事情。所以大多数时候她都更喜欢拍摄一些能让自己看了开心的电影，也会在空闲的时间去上演员培训班，让自己在演技上面能够更加娴熟，可以靠着技巧就表现出来那些本来需要情绪调动才能完美呈现出来的角色。
至于人们传说中的她在脱离角色上面的造诣并不比她塑造角色的造诣浅的事情她是一点儿都没感觉出来，情绪都是她自己经历过的情绪，有什么可难以脱离的？她当初的那种状态，没得忧郁症才是医学上的奇迹好吗？大多数像她这样的人都是熬不住在生死之间的反复折磨而选择了自我了断。所以她真的不觉得自己当得起那些影评人的高度赞美，因为她确实没有那么伟大，说入戏就入戏，说出戏就出戏，在遇到那些她没经历过的情绪的时候她也是会受到困扰的。
“那凯瑟琳·赫本的这个角色呢？我是说，这是一个真实存在的角色，还是你的曾祖母，想要诠释好的话肯定要有一些模仿的地方，这不会对你造成困扰吗？”安德莉亚接着问。
据她所知，很多传记片的演员在脱离电影拍摄之后都会有那么一段时间深受电影角□□绪的折磨，因为传记片这种东西不仅仅是塑造角色，还要让自己更加靠近角色，模仿是绕不过的一堵墙。李奥纳多就是这样，以安德莉亚旁观者的角度来看，他最近的情绪很糟糕，似乎是陷在霍华德·休斯的情绪里面出不来了。
“um，这是个好问题。其实我并没有在性格跟行动上面多么的模仿凯瑟琳。更多的是放在了她的发型跟穿着打扮上面，所以这对我来说真的没有多么大的问题。”玛格丽特眨了眨眼睛说。
她跟凯瑟琳的性格其实很像，只不过没有对方表现的那么明显而已。真要说起来的话凯瑟琳的脾气其实没有她糟糕，心眼儿也没她黑。相对比较起来凯瑟琳更加纯粹，而她自己则是相对的在表面上圆滑一些，但心里面到底是怎么想的就不一定了。凯瑟琳或许会态度强硬的对待得罪她的人，但这位是典型的大气豪爽那挂的，当时事当时了。换了玛格丽特自己则是要看程度，她一个心情不爽那对方就倒了大霉了，因为这家伙的小心眼儿一旦发作就是个恶劣到了极点的性子。从这点上面来说，凯瑟琳要比她好相处的多，人也好得多。
但两个人相同的地方也不少，就像是李奥纳多跟朗·霍华德所说的那样，她们都是内心强大，性格坚定的女性，同样的她们在处理感情上面的态度也很接近。而《飞行家》恰好截取并放大了这点特征。有些时候扮演一个人的时候外表或许很重要，但徒有外表而没有内在的精神也只是一个空壳子而已。双胞胎还有人喜欢其中一个讨厌另外一个呢，更何况是人？真要是追求相像的话去整个容不久好了？
最重要的还是那一丝神.韵，能够让人觉得似曾相识的神.韵。从外貌上来讲，玛格丽特跟凯瑟琳毫无相同之处，她像霍华德·休斯的地方都比凯瑟琳·赫本多，更不用说她承袭自那位路德维希夫人的美貌真的是比凯瑟琳漂亮太多。
但还是那句话，空壳的木头美人从来不少，为什么凯瑟琳·赫本能够在那个美人辈出的黄金时代闯出一片自己的天地？还不是本身的能力跟内在在起作用？
玛格丽特也是这样，她天生就带着一丝的神采飞扬跟肆意妄为，在这点上面她跟凯瑟琳像了个十成十！所以当她穿上利落的裤装，染上红色的头发，梳起跟凯瑟琳一样的发型的时候完全让很多人傻眼，除了更加漂亮的外表之外她就是那个传说中的大帝，完美的不得了。
就连同样
作者有话要说：
从黄金时代走过来的几位尚未逝世的明星都很惊讶，因为玛格丽特昂首挺胸不可一世的样子简直太过‘凯瑟琳’了，当初这位桀骜不驯的女士也是这么横行在好莱坞的。
所以从某种程度上来说，这个角色算的上是她出演的角色中相当轻松的一个，只要按照剧本中的情绪来表现出来就足够令人满意并且惊艳。而对于被称为情感表现大师的玛格丽特来说情绪的表达是问题吗？
答案当然是否定的，这个角色本身所附加的东西让玛格丽特演的相当的开心，自如的在各种情绪之间切换，简直快乐的不得了。
“呃——”安德莉亚有些不知道该说什么好。
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本·阿弗莱克的那个为了角色不介意给导演ay导愿意用他，都怕别人说自己是因为被那啥了才会找这么个演技差的不行的人来当男主角，然后很多非gay导演也不愿意用他，因为这人实在是太大嘴巴，用了他怕别人怀疑自己的性向= =
至于小李，虽然大家都觉得他真爱是吉娘娘，但吉娘娘也受不了这种前脚跟你求婚，后脚就出去花天酒地型的真爱啊，所以人家最后才果断抽身，不陪他玩了╮(╯-╰)╭
感谢小天使
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